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  • 5小时狂揽1197亿!嘉德大观之夜引爆北京秋拍

    发布日期:2022-09-20 19:51   来源:未知   阅读:

      中国嘉德2018秋拍于11月20日举槌,备受瞩目的大观夜场再次辉煌上演。『大观—中国书画珍品之夜 · 近现代』、『大观—中国书画珍品之夜 · 古代』及首现大观夜场的『大观—古籍善本 金石碑帖』

      其中,潘天寿的《无限风光》以2.875亿元释出,刷新其作品拍卖纪录,成为当晚最为耀眼的明星拍品。

      潘天寿《无限风光》以咨询价上拍, 当拍卖师报出2亿的起拍价时,现场掌声不断,现场买家率先应价到2.1亿,随后场内买家与委托席之间展开竞争,2.2亿、2.3亿、2.4亿、2.45亿,最终被电线亿元成交,刷新其作品拍卖纪录。

      《无限风光》为潘天寿盛期指墨巨作,在其艺术生涯中堪称“登峰造极”、指墨之最。画家在丈二宣纸上运筹帷幄,指掌翻飞,造葱郁山峰方折块石,塑虬曲古松虎踞龙蟠,挥洒出一轴顶天立地的中国气象,亦为潘天寿“高峰意识”之具现。

      3.“潘天寿绘画艺术展”,台湾历史博物馆,1997年10月18日—12月4日。

      4.“庆祝中国政府恢复对香港行使主权·中国艺术大展”,浙江博物馆,1997年版。

      5.“世纪经典·潘天寿专题展”,广东美术馆,2003年1月25日-3月23日。

      6.“民族翰骨—潘天寿诞辰120周年纪念大展”,中国美术馆,2017年。

      7.“民族翰骨—潘天寿诞辰120周年纪念大展”,浙江美术馆,2017年。

      7.《美术技法大全·松树画法》,第33页,四川美术出版社,1991年版。

      9.《中国巨匠美术周刊·潘天寿》,第5页,锦绣出版事业股份有限公司,1994年版。

      10.《当代名家中国画全集·潘天寿》,图10,古吴轩出版社,1995年版。

      11.《潘天寿书画集》(上编),第218页,浙江人民美术出版社,1996年版。

      12.《中国近现代名家画集·潘天寿》,第119-120页,人民美术出版社,1996年版。

      13.《现代美术家画论·作品·生平:潘天寿》,第139图,学林出版社,1996年版。

      14.《名家翰墨丛刊—中国近代名家书画全集23·潘天寿:人物·山水》,第56页,翰墨轩出版有限公司,1997年版。

      15.《西泠艺丛》(潘天寿专辑),第33期第67页,西泠印社,1997年。

      16.《中国艺术大展作品全集·潘天寿卷》,第39页,上海书画出版社,1997年版。

      20.《二十世纪中国画家研究丛书·潘天寿》,第101页,天津杨柳青画社,1999年版。

      21.《潘天寿画集》(1999年挂历),上海人民美术出版社,1999年版。

      22.《中国名画家全集·潘天寿》,第176页,河北教育出版社,2000年版。

      23.《中国山水画·现代卷》,第1497图,广西美术出版社,2000年版。

      24.《中国名画家全集·潘天寿》,第176页,艺术家出版社(台北),2001年版。

      25.《潘天寿名画点评》,第113页,中国美术学院出版社,2001年版。

      26.《中国山水画与欧洲油画风景比较》(下),第72页,广西美术出版社,2001年版。

      27.《艺术大师之路丛书·潘天寿》,第117页,湖北美术出版社,2002年版。

      28.《世纪经典·潘天寿》,第90页,中国美术学院出版社,2003年版。

      29.《中国画名家经典画库·现代部分·潘天寿》,第92页,河北美术出版社,2003年版。

      30.《现代十大名画家画集·潘天寿》,第82页,北京工艺美术出版社,2003年版。

      31.《激情岁月—诗意、革命圣地作品专题展》,第131页,广西美术出版社,2003年版。

      32.《书画名家画语图解·潘天寿》,第291页,中国人民大学出版社,2003年版。

      33.《现当代宁波籍美术·书法名家作品集 潘天寿》,第8图,宁波出版社,2005年版。

      34.《名家翰墨鉴藏丛书·潘天寿》,第43页,西泠印社出版社,2005年版。

      35.《中国艺术大师图文馆·潘天寿》,第113页,山西教育出版社,2006年版。

      37.《乡土情结:纪念潘天寿诞辰110周年》,抵13页,宁波出版社,2007年版。

      38.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿四大家作品集》,第148页,浙江人民美术出版社,2007年版。

      39.《盛世鉴藏集丛·潘天寿专集》,第31页,浙江古籍出版社,2007年版。

      41.《气结殷周雪:潘天寿山水画研究》,彩图第16页,文化艺术出版社,2010年版。

      42.《庐山历代绘画精品百幅》,第65页,江西美术出版社,2012年版。

      44.《中国近现代著名绘画大师·潘天寿画集》,第111页,广西美术出版社,2013年版。

      45.《二十世纪中国画经典·第一辑·潘天寿卷》,第55页,河北美术出版社,2015年版。

      46.《中国历代画家佳作品鉴·潘天寿》,第30页,浙江摄影出版社,2016年版。

      47.《潘天寿全集》(卷四),第112-113页,浙江人民美术出版社、浙江大学出版社,2017年版。

      48.《童中焘解读潘天寿》,第62页,浙江人民美术出版社,2017年版。

      50.《民族翰骨:潘天寿诞辰120周年纪念图集》,第11页,中国美术学院出版社,2017年。

      51.《潘天寿书画集》(纪念版),第463页,浙江人民美术出版社,2018年版。

      4.《大艺术家传丛书·中国绘画大师系列·潘天寿》,第401页,中国青年出版社,1997年版。

      8.《高风峻骨:潘天寿绘画艺术》,第261页,高等教育出版社,2011年版。

      9.《墨韵国风:潘天寿艺术回顾展》,第175页,香港艺术馆,2011年版。

      作品以高头大轴表现崇山峻岭,却没有做全景式的描绘,而只表现高耸的山巅和溪流湍鸣的山脚,中景部分的山体完全略去,而以一株倒垂的巨松为主体霸住整个画面。可以说画家用了一种极为浪漫的构图手法,以简驭繁地安排了画中景物,以少胜多,艺术效果非凡。画中题曰:“偶作指画,气象在铁岭清湘之外矣。”可见潘天寿认为这件作品的整体气象有自我的风格,跟高其佩和石涛已不同矣,也足见他对艺术的高标准、高要求。

      此件力作以巨大的尺幅,极富想象的构图,霸悍超绝的笔墨,伟岸雄强的气势而震人心魄。无论是其本身的艺术高度,还是从指墨画史的角度,亦或从特殊时代特殊类型主题的创作而言,它都属于潘天寿创作生涯和20世纪中国绘画史上独树一帜的扛鼎之作,代表了20世纪中国画所取得的不凡的创造成就。

      2014年8月,美国著名的收藏家安思远先生辞世。他是美国及整个西方艺术界公认的最具眼光和品位的古董商兼收藏家,是收藏中国古代艺术品的泰斗,被尊称为“中国古董教父”。安思远先生的收藏中,与中国最为有缘的,当属2003年上海博物馆以450万美元收购安思远藏宋拓《淳化阁帖》四卷祖本。

      此次上拍的安思远藏11种善本碑帖,含宋拓本7种,元明间拓本1种,明拓本3种。拍卖前吸引了包括国有文博机构、私人藏家的强势围观,成为了中国古籍善本拍卖史中值得铭记的一刻。

      这也是中国嘉德拍卖首次把善本碑帖纳入到大观之夜拍卖中,拍卖师也一再预告这也将是继潘天寿之后的又一拍卖神奇时刻。当拍卖师宣布4800万元的起拍价之后,现场快速进入到竞争白热化状态,场内最少有两位买家竞争,委托席中亦有两位买家在竞争,场内著名收藏家帽哥率先报出1亿元的竞拍价,而后场内另一买家报出1.01亿、立即跟上1.02亿、1.03亿、1.04亿,显然面对安思远旧藏的释出,谁都不想放弃成为这重量级善本碑帖的超级收藏家,直至到最终落槌时刻都有超过四位的买家在竞争,最终被场内买家以1.675亿元的价格落槌,加佣金以1.92625亿元成交,再次创造了拍卖史的传奇。

      《十七帖》为王羲之著名草书代表作之一,因卷首“十七”而得名。王羲之原墨迹已佚,传世《十七帖》刻本中以唐弘文馆本系统为最佳,基本真实再现了《十七帖》原貌,其特征为文末有“敕”字及题记。其馆本系统中,当以文末题记“僧权”二字半刻本为优。

      安思远所藏本为十七帖最为著名之版本,此本传承有序,原为元代书法家赵孟頫旧藏,明代文徵明考订为宋拓,并以朱砂作小楷释文并跋。文徵明跋文为嘉靖年间所作,此件跋文也可视为文徵明此期小楷的代表作。1994年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以66,000美元所得。

      原石久佚,王羲之书。此本与上海图书馆藏本为一石所拓,为宋拓单刻帖。后代多以此刻翻摹,见《明停云馆帖》中存。此本原为明王宠、陈淳旧藏,民国间归裴景福壮陶阁,又归广东李启严,1992年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以99000美元所得。

      此册内收魏、晋、唐小楷七种,皆为宋拓。后代多以此刻翻摹,见《宋星凤楼帖》、《伪绛帖》中存。宋刻小楷以清李宗瀚藏越州石氏本为最,此七种中最为珍重者当为魏钟繇《宣示表》,即先贤所谓最佳刻本。此册有宋印,又归明项元汴,1998年美国纽约苏富比拍卖会,安思远以14,300美元所得。

      原碑今藏西安碑林。此碑之宋拓本较他品存世略多,然精本少。此为宋拓精本,纸墨精良,为上乘。碑在宋元间断裂,与此同时者有欧书《皇甫碑》,皆在宋元见石有裂纹。此本为未断本,当为宋拓。此本原为元班惟志旧藏,又归明文征明,1991年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以39,600美元所得。

      此为宋韩侂胄所刻丛帖,计十卷。传世无全本原刻,见有翻刻。此册为全帖卷四,宋拓孤本,无相同卷次流传。另有其他卷次分藏故宫、吉林等博物馆,皆残本。此帖宋印,又归明文征明,历代著录,流传有序,民国时期经谭敬、陈仁涛收藏,又归李启严;李氏所谓“群玉斋”即此。谭、陈二氏印见于其藏宋拓孤本柳书《神策军碑》中。此本之珍贵,其为此刻帖唯一单卷全本,故可单作一帖而存;其次传拓精良,笔笔牵丝皆在,为上上品。1992年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以319,000美元所得。值得指出的是安思远所购《淳化阁帖》四卷的总价为32.11万美元,《宋拓群玉堂帖本千字文》一册价值即与之相匹敌,足见其珍贵。

      此册内收三种,皆为宋拓。所谓小字麻姑真本,当指南城本,石背刻七家小楷,翻本皆无,真本有未断与断本之别。此宋拓三种,前二种为南城真本,第二种后有七家小楷;第三种为宋拓别本,后代多以此刻翻摹,见《明停云馆帖》中存。此本原为宋陆伀旧藏,又归文徵明,后经何氏一门,裴景福收藏,1994年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以49,500美元所得。

      原石今在江苏镇江焦山碑林。石宋代坠落江中,清康熙间捞出五石,传世拓本有所谓水前本及出水后拓本。此册内收两种,其一为水前本,即出水以前拓本,或称水拓本。依“校碑字诀”,水前本“遂吾”之“遂”字,之旁完好,此本正同。张彦生先生认为《瘗鹤铭》传世无可信宋拓本,王壮弘称此本为水前拓,故公允判断此元明间拓本。其二清焦山僧鹤洲拓本,为出水后拓本。此本曾出版于1910年1月有正书局石印本《匋斋藏瘗鹤铭两种合册》,并著录于王壮弘《增补校碑随笔》。

      原石久佚。传世最旧本当为罗振玉藏宋拓孤本,今藏北京故宫博物院,此为明拓本。依“校碑字诀”,明拓本第十四行“敷垂”二字略损,第十五行“吴郡”二字略损,此本正同。此本原为清周亮工旧藏,民国间归谭敬,又归李启严,1992年美国纽约佳士得拍卖会,安思远所得。

      原石今藏山东曲阜孔府汉魏碑刻馆。传世最旧本当为明初期拓王戟门藏本,此为明拓本。依“校碑字诀”,明拓本第十行“绝思”二字不连,此本正同。此本原为明王铎旧藏,清初归藏书家吴之振,民国时归吴乃琛,后为安思远所得。

      原石今藏西安碑林。原碑明万历间出土,后碑断,故传世有未断本及断本,明拓皆为未断本,此本即是。此本原为端方旧藏,后陶斋后人散出,1995年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以30,800美元所得。

      原石在北京故宫博物院。传世最旧本为日本三井纪念美术馆藏北宋拓本三种。现存明拓本,知者以日本藏徐坊旧藏本为最,王壮弘以为明初拓本,依“校碑字诀”第二鼓第一行“汧”字完好,第二行“鲤”字完好。此本与徐坊本“汧”、“鲤”二字同,且第二鼓“黄帛”二字间无石花,更优于徐本,故公允判断此宋元间拓本。此本原为清吴云旧藏,又归李启严,1992年美国纽约佳士得拍卖会,安思远以264,000美元所得。

      傅抱石馆藏级名件《蝶恋花》取意诗词《蝶恋花·答李淑一》词意,是阕新词寄托了对夫人杨开慧和亲密战友柳直荀的无限情深,堪为傅抱石革命浪漫主义的宏篇巨制。

      1940年代以来,傅抱石创作了大量的唐宋诗意画、石涛诗意画,与古代文人逸士进行穿越时空的心灵对线年以来的诗意画创作存在着一种内在的契合和传承——这种契合和传承给予傅抱石极大的影响。

      题识:蝶恋花。我失骄杨君失柳,杨柳轻飏,直上重霄九。问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空,且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨。一九五八年八月,敬写毛主席词意。傅抱石。

      3.《名家翰墨·第1期》,第63页,翰墨轩出版有限公司(香港),1990年版。

      4.《香港苏富比二十周年1973-1993》,第396页,香港苏富比有限公司,1993年版。

      5.《名家翰墨·傅抱石·诗意》,第84页,翰墨轩出版有限公司(香港),1994年版。

      6.《激情岁月:毛主席诗意·革命圣地作品专题展》,第125页,关山月美术馆、广西美术出版社,2003年版。

      8.《江山如此多娇:傅抱石诗意画作品集》,第35页,荣宝斋出版社,2010年版。

      9.《诗词书法诗意画鉴赏》,第558页,商务印书馆国际有限公司,2012年版。

      10.《傅抱石绘画研究(1949-1965)》,第266页,人民美术出版社,2014年版。

      11.《傅抱石山水画艺术研究》,第43页,天津人民美术出版社,2017年版。

      1.《社会主义国家造型艺术展览会·中华人民共和国展品目录》,第53号,1958年版。

      2.《中国画》,1959年第三期,第20页,人民美术出版社,1959年版。

      4.《傅抱石年谱》(增订本),第295页,上海书画出版社,2012年版。

      5.《踪迹大化 傅抱石的艺术世界》,第274页,北京画院、南京博物院编,广西美术出版社,2014年版。

      6.《阅读傅抱石》,第171-173页,江苏凤凰美术出版社,2018年版。

      此次上拍的《蝶恋花》为以诗词《蝶恋花·答李淑一》创作的第二个版本。相对第一个版本,仕女的刻画更为突出。嫦娥一如既往地艳丽高贵,笔墨果敢洗练不施修饰,化工整严饬为写意飞动,面部刻画精中有细,尤其着力于人物的心境表现,追求主体与客体间的情感共鸣;但人物形象比以往略有不同,体态雍容典雅,脸庞丰盈端庄,表情沉着刚毅,尤其是眼神的描绘,先淡墨轻描,再以很少的浓墨稍加勾勒,给人以明朗清澈而深邃之感,同时又洋溢着一股安详的温情感。同时,傅抱石十分注重气氛的烘托、意境的营造,善于将山水画的技法融合到自己的人物画中。这里,在一片“泪飞顿作倾盆雨”之中,笔墨看似潦草荒率,实质注重节奏与韵律,创造出既潇洒自如又清旷古雅的风神。

      (一)庚申五月初十日起,至十三日止,此四日为南湖弟画此四幅。兄房白石翁。

      展览:“张宗宪珍藏中国近代书画展览”,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。

      1.《国泰美术馆选集》,第十辑,第50页,国泰美术馆(台北),1980年版。

      2.《二十世纪中国画家研究丛书——齐白石》,图版第127,天津杨柳青画社,1997年版。

      3.《张宗宪珍藏中国近代书画-齐白石作品集》,第16-17页,香港苏富比有限公司,2002年版。

      4.《齐白石的世界》,第133页,羲之堂文化出版社事业有限公司,2002年版。

      (一)燕都西郊至须弥寺下智能海途中所见,图此。宾翁,时年八十又六,己丑。

      (二)渝州佛图关林壑郁茂,岩壁峭峻,下瞰江流如带,如巴字形。八十六叟宾公写。

      (四)冷泉亭溪涧清漪,峰峦回抱,最宜于春日花明柳暗中。维岳先生吟坛属正。己丑,宾虹时客武林西湖纪游作。

      展览:“迁想妙得—中国近现代书画撷萃”,台北国父纪念馆,2014 年12 月20 日至2015 年1 月20 日。

      1.《 嘉德二十年精品录近当代书画卷一》,第512-513 页,故宫出版社,2014 年版。

      2. 《 迁想妙得—中国近现代书画撷萃》,图编8,羲之堂文化出版事业有限公司(台北),2014 年版。

      3. 《 鸣远堂珍藏二十世纪名家书画》,第78-80页,香港苏富比有限公司,2015 年版。

      题识:松筠郁茂荔蕉红,点染南炎入画中。高阁凌虚人特健,太和常见古民风。挹翠阁新落成,主人工诗善画,盘桓其间,致足乐也。壬辰,宾虹年八十有九。

      展览:“传统与创新——二十世纪中国绘画“,台北国父纪念馆,2004年3月。

      3.《黄宾虹题画墨迹》,第69页,图版104,上海人民美术出版社,1996年版。

      5.《中国名画家全集—黄宾虹》,第77页,河北教育出版社,2000年版。

      7.《传统与创新——二十世纪中国绘画》,第12页,台北国父纪念馆,2004年版 。

      9.《中国历代绘画名家作品精选系列·黄宾虹·山水》,第4页,河南美术出版社,2012年版。

      10.《艺苑掇英·名家名作·黄宾虹·山水》,第4页,河南美术出版社,2013年版。

      11.《虹叟书画集:纪念黄宾虹诞辰一百五十周年》,第355页,浙江人民美术出版社,2014年版。

      12.《嘉德二十年精品录》(近现代书画卷一),第490页,故宫出版社,2014年版。

      题识:晓迎幽翠树如盖,暮拂苍条挹清霭。远峰眉黛翦双眸,一曲飞泉动爽籁。石溪道人苍苍莽莽,子久正脉也。丙戌中秋后二日,峨眉山中坐雨,写此破闷。大千居士爰。

      1.“中国画之至宝—齐白石”,西武百货池袋店(日本),1987年3月6日-25日。

      3. “张宗宪珍藏中国近代书画展览”,巡回展览于上海、香港及台北,2002年6月-12月。

      2.《中国画之至宝·齐白石》,图编38,西武美术馆、仓吉博物馆(日本),1987年版。

      3.《似与不似之间·齐白石绘画选》,图编87,外文出版社,1989年版。

      6.《齐白石全集》(第五卷),图编304,湖南美术出版社,1996年版。

      7.《齐白石的世界》,第342页,羲之堂文化出版事业有限公司,2002年版。

      8.《张宗宪珍藏中国近代书画·齐白石作品集》,第31页,香港苏富比有限公司,2002年版。

      (一)甲申十月见此卷于静寄山房,卷后有太仓王氏应忬一跋,详论画法,定为李龙眠真迹。于图意未详也。案:唐范长寿有《醉真图》,见《宣和画谱》。宋郭若虚《图画见闻志》云:张僧繇曾作《醉僧图》,道士每以此嘲僧。群僧于是聚镪数十万,求立本作《醉道图》。据此意者,范长寿作《醉真图》亦应群僧之请也。因索值昂,绢背命纸揭损,尽五日夜之力摹此存之。非闇并记于玉山砚斋。

      1.“方寸之间—梅洁楼藏手卷册页”,嘉德艺术中心,2017年11月7-22日。

      1. 《五台山人藏——清乾隆宫廷书画》,第104-129页,文物出版社,2009年版。

      1.《石渠宝笈续篇·御书房》,《秘殿珠林石渠宝笈合编》第五册2225页,上海书店1988年版。

      :1.明倪文正公诗画卷。庚午(1930年)孟冬朔日,长沙程颂万敬题。钤印:程颂万印、子大、楚望、十发书堂

      1.《湘管斋寓赏编》卷四,陈焯(清)撰,《美术丛书》第三册,第2744-2745页,浙江古籍出版社,1997年版。

      1.《八大山人花鸟册》,《泰山残石楼藏画》(第二集),民国珂罗版影印,泰山残石楼出版,1926年。

      1.《江村书画目》,高士奇(清)著,《中国历代书画艺术论著丛编》(15),第157页,中国大百科全书出版社,1997年版。

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      2008年,好莱坞出1500万美金,邀请李连杰出演《木乃伊3》,李连杰表示:“我只有一个要求,必须带上吴京。”

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